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本屆金馬獎最佳女主角之一的周冬雨，6年前以《山楂樹之戀》出道。我當時也在北京，在看這齣張藝謀導演刻畫文革時代的戀愛小故事時，總是忍不住地大笑，一直被同行的大陸友人白眼。因為張藝謀也把中國人的鄉愿與劣根性，隱藏在小情小愛橋段中。《山楂樹之戀》叫好又叫座，《我不是潘金蓮》則在大陸引起兩極化議論，很多觀眾大嘆娛樂性不足，連范爺的好身材都不見了。馮小剛還跟首富之子王思聰在微博上吵了起來，可能也算是「為戲宣傳」的好招數。張藝謀與馮小剛，都是大陸一線的大導，這幾年來執導的影片越來越多元，也越來越多反思，票房肯定也不是他們唯一的考量了。好比李安總能拍出美國人深刻的民族性，這就是第八藝術更深刻的可能性。對比台灣的國片，則是走到一個相對低谷，金馬頒獎後這兩天，也有不少批判觀點出爐，都希望國片能夠把金馬大獎留在台灣。不過，去年有《我的少女時代》以全球總票房25億元，成為現象級的亞洲大片外，今年只有零零星星如《樓下的房客》能夠破億，可說是冷冷清清。流行文化是無國界的，從來就只有強勢與弱勢之分，關鍵就是年輕人喜歡或不喜歡而已。電影更是普世價值的創意產業，美國人與奧斯卡獎不會把李安拒於牆外，就好比周杰倫也能演出青蜂俠賺進美元，那麼多的台灣明星與藝人更能大賺人民幣。硬要把金馬留在台灣，這只是為難了評審們，好比李安擔任極具象徵意義的金馬獎第50屆評審團主席時，就把最佳影片給了新加坡年輕導演出品的《爸媽不在家》。再對比香港，曾經引以為傲的自由市場經濟早已不再自由，成了一個壟斷利益的市場，並阻絕了創意創新的可能性。整個香港的流行文化，從電視劇到音樂產業，都因封閉而失去了活力。在網路時代中，談論中、港、台由誰出品的電影還有沒有意義呢？合拍片當道，就連張藝謀都趕流行跟麥特戴蒙拍了《長城》！可惜的是，不論是今年初周星馳執導的《美人魚》、《我不是潘金蓮》與金馬最佳影片《八月》全都排不上院線，這也難怪吳君如在頒獎時，打開手上iPhone莞爾地問說，「Siri，台灣有多少人看過《七月與安生》？」（作者為KNOWING新聞APP創辦人暨總編輯）(中國時報)
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